Фотогалерея работ
Партнёры

Ощущение фактурности цвета

Ощущение фактурности цветаВ области цветопередачи фотомеханическая репродукция имеет в своем распоряжении только ограниченные, соответствующие технологии данного способа печати средства. Если художник, выполняющий картину, может на своей палитре располагать несколькими десятками различных художественных красок, то. полиграфист в работе над цветной репродукцией должен обходиться в наше время, как правило, всего тремя-четырьмя красками (иногда шестью). Прочитать остальную часть записи »

Произведения древнерусского искусства

Произведения древнерусского искусстваВ действительности же однокрасочное воспроизведение цветного оригинала может быть в известной степени убедительным только в том случае, если художественная выразительность картины при наличии в ней цветовых отношений все же в основе построена на других элементах композиции-тональности, светотени, рисунке и т. п. В том же случае, когда выразительность картины построена главным образом на цветовых отношениях, как это имеет место, например, во многих произведениях современной живописи, однокрасочное воспроизведение можетдать совершенно искаженное представление об оригинале. Некоторые произведения древнерусского искусства, картины импрессионистов, пуантилистов и других французских художников конца XIX-начала XX в., как, например, Сезанна, Ван-Гога, Гогена, Матисса, а также советских живописцев-колористов Сарьяна, Кон-чаловского, Пластова и других, в черно-белой репродукции становятся почти совершенно неузнаваемыми. Причина такой неопределенности понятия психологической точности заключается в том, что, иллюстрируя это понятие, Н. Д. Нюберг ссылается на мнение большинства наблюдателей.

Однако поскольку в области художественной репродукции мы имеем дело с передачей произведения искусства, то для оценки достигаемой при этом точности или убедительности мнение статистического большинства наблюдателей недостаточно. Решающее значение в этом случае имеет мнение специалистов в области искусства. Кроме различий между оригинальным произведением изобразительного искусства и его полиграфическим воспроизведением, которые создаются в результате уменьшения репродукции, отсутствия у нее рельефной фактуры и т. п., необходимо остановиться еще на одной из коренных причин этого различия.

Художественная убедительность

Художественная убедительностьИз вышеизложенного видно, что работа над уменьшенной репродукцией произведения изобразительного искусства не может быть сведена к чисто механической цветопередаче. Здесь необходим художественный подход. Прочитать остальную часть записи »

Объективные критерии

Объективные критерииЕсли с одного и того же оригинала будет выполнено несколько репродукций при различном уменьшении, то каждая из них неизбежно будет производить иное впечатление. Такой разнобой, в значительной степени предопределяемый самой сущностью уменьшения, будет неправильно объяснять, как это часто делается, только плохим полиграфическим выполнением отдельных репродукций. Прочитать остальную часть записи »

Цвет и тональность

Цвет и тональностьДостаточно посмотреть на художественный оригинал (картину, рисунок) через уменьшительное стекло, и мы увидим, что сразу же изменяется впечатление, которое производит цвет и тональность, и нарушается пространственное или декоративное единство картины. Мы не можем также в этом случае полностью руководствоваться, казалось бы, наиболее естественным представлением о том, что уменьшенная репродукция соответствует нашему восприятию оригинала, который отодвинут в пространство, в силу чего его размеры сократились. Прочитать остальную часть записи »